1 建筑內部空間及其尺度

　　創造一個適合人類生存的空間， 是建筑活動的主要目的和基本內容，無論在生產過程或生活中，室內空間與人之間的關系更為直接和親密。正如布魯諾·賽維斯說：“盡管有其它藝術為建筑增色，但只有內部空間，這個圍繞和包圍我們的空間才是評價建筑的基礎，是它決定了建筑物審美價值的肯定與否定”。

　　1.1 建筑內部空間尺度的發展變化

　　在生產和生活過程中不斷出現的空間尺度需求，促使人們不斷尋求新的解決手段，同時，又從技術中獲得新的啟示，逐步去完善自己的居住空間。建筑師、室內設計和設計理論家們歷來十分關注室內空間的創造和變化，他們既建構了形態迥異、風格多樣的空間，又提出了各式各樣的空間理論和學說。一部建筑發展史，無異也是一部室內空間形態不斷演變、發展和豐富的歷史。從古希臘封閉的空間、古羅馬的靜態空間、早期基督教具有方向性的動態空間到開敞空間；從羅曼內斯克式幽暗的空間、垂直式高聳的空間，文藝復興時期親切的空間到巴洛克富于動態的空間，以及現代流動連續的空間、生動豐富的共享空間直至當代的著力于人情味的生態空間及富有意趣的層次空間等，標志著人們對空間的理解正朝著深層次發展。對空間的創造也已沖出傳統模式，依照物質功能和精神功能的雙重要求，打破室內外及層次上的界限，而著眼于空間的引伸、穿插、交叉、復合、含混、變換等不同手段的創造。呈現出由簡單向復雜、由封閉向開敞、由靜態向動態、由理性向感性轉換的趨向， 并逐步形成了當代室內空間形態上的一些特點。正如日本建筑師丹下健三所說的那樣：“在現代文明社會中，所謂空間，就是人們交往的場所，因此，隨著交往的發展，空間也在不斷地向更高級、有機化方向發展”。

　　1.2 建筑內部的空間尺度與人的感受

　　在空間的三個度量中，高度比長寬對尺度具有更大的影響。在處理室內空間形態時，按照功能性質合理地確定空間的高度具有特別重要的意義。室內空間的高度，一個是絕對高度即實際高度，正確選擇合適的尺寸無疑是很重要，過低會使人壓抑，過高又會使人感覺不親切；另一個是相對高度，即不單純著眼于絕對尺寸，而要聯系到空間的平面面積來考慮。

　　我們都有這樣的經驗：在絕對高度不變時，面積越大，空間就顯得越低矮，如果高度與面積保持著一定的比例，則可以顯示出一種相互吸引的關系，利用這種關系即可以造成一種親切的感覺。就空間的高寬比例而言，比例不同，給人的感覺就會不同。高而窄的空間（高寬比大）由于豎向的方向比較強烈，常常會使人產生向上的感覺，如同豎向的線條一樣，可以激發人產生崇高雄偉的藝術感染力。

　　1.3 不同功能建筑的內部空間的尺度把握

　　在一般情況下，室內空間的體量大小主要是根據房間的功能使用要求確定的，但是某些特殊類型的建筑如教堂、紀念堂或某些大型公共建筑，為了造成宏偉、博大或神秘的氣氛，室內空間的體量往往可以大大地超出功能使用的要求。

　　室內空間的尺度感應與房間的功能性質相一致。例如住宅中的居室，過大的空間將難以造成親切、寧靜的氣氛。因此，居室的空間只要能夠保證功能的合理性，即可獲得恰當的尺度感。

　　對于公共活動空間來講，過小或過低的空間將會使人感到局促或壓抑，這樣的尺度感也會有損它的公共性。出于功能要求，公共活動空間一般都具有較大的面積和高度，這就是說：只要實事求是地按照功能要求來確定空間的大小和尺寸，一般都可以獲得與功能性質相適應的尺度感。一些政治紀念性建筑，如人民大會堂的觀眾廳，從功能上講要容納萬人的集會，從藝術上講要具有莊嚴、博大、宏偉的氣氛，都要求有巨大的空間。

　　歷史上的一些建筑如哥特式或伊斯蘭建筑的教堂，其異乎尋常高大的室內空間體量主要不是由于功能使用要求，而是由精神方面的要求所決定的。對于這些特殊類型的建筑，人們不惜付出高昂的代價，所追求的是一種強烈的心理感受。

　　2 建筑內部空間形態與人的感受

　　不同的空間形態具有不同的性格特征，方圓等嚴謹規整的幾何形空間給人以端正、平穩、肅穆和莊重的感覺；不規則的空間形態給人隨意、自然、流暢的氛圍；封閉式空間是內向、肯定、隔世、靜謐的寫照；開敞式空間則給人自由、流通和爽朗的氣氛。大空間令人有開闊宏偉之感；尖聳的空間具有神秘威嚴的因素；低矮的空間則往往使人備感親切和溫馨。

　　在進行空間形狀的設計時，除了要考慮功能要求外，還要結合一定的藝術意圖來選擇。這樣才能既保證功能的合理性，又能給人以某種精神感受。下面舉例說明不同形態的室內空間將會帶給人怎樣的感受。

　　2.1 空間的圍、透處理與人的感受

　　一個房間，如果四面皆壁，勢必會使人產生封閉、阻塞、沉悶的感覺；相反，若四面臨空，則會使人感到開敞、明快、通透。由此可見，空間是圍，還是透，將會影響到人們的精神感受和情緒。在建筑內部空間中，圍與透是相輔相成的。對大多數建筑來講，總是把圍與透這兩種互相對立的因素統一起來考慮，使之既有圍，又有透。

　　這二者的處理與朝向的關系十分密切。凡是對著朝向好的一面，應當爭取透，而對著朝向不好的一面則應當使之圍。

　　同時還應當考慮到周圍的環境。凡是對著環境好的一面，應當爭取透，凡是對著環境不好的一面則應當使之圍。

　　通透空間中，通透意味著室內空間的相互流通、內外空間的相互滲透。密斯·凡德羅1945年設計的范斯沃斯住宅，是早期通透空間的光輝典范，是他“少就是多”設計美學觀的結晶。

　　構成屋頂、地坪、陽臺的三片平板，由地面輕輕飛揚起來，除此之外，便沒有任何東西來分隔建

瀝青麻繩是有麻繩和公司的技術人員研發的一款具有防腐性瀝青為主要材料的添加劑通過浸泡的一款產品。麻繩是取各種麻類植物的纖維。麻繩是麻在大水池里泡一段時間，后扒掉皮，曬干，然后用搓繩機加工。麻繩具有抗拉力和抗阻力較強，而且耐腐蝕、耐摩擦、有彈性，當突然受到沖擊時不易斷裂，在起重作業中用得較多。然而瀝青麻繩在研究開發中通過瀝青等添加劑的浸泡后，用于伸縮縫、沉降縫等填縫材料。瀝青麻繩的規格有2cm~8cm之間都有。

筑與環境了。生活純化到極限，外墻全為透明的玻璃，完全除去了與外部環境的界限，在視覺上室內外完全成為一體了。

　　2.2 室內空間的不同分隔方式與人的感受

　　一般情況下，功能單一的空間不存在分隔問題。但由于室內大空間的存在，多功能空間越來越多，必然要用室內界面隔斷進行橫向或豎向的再分隔。任何分隔必須把握整體性原則，分隔后的空間還是原有的整體空間的一部分。分隔還應盡量避免平均化，突出主次關系有利于豐富空間的層次與變化，使空間形態更加豐富、突出。

　　2.2.1 利用列柱進行分隔

　　在室內設置列柱會形成一種分隔感。在單一的空間中，如果設置了一排列柱，就會無形地把原來的空間劃分成為兩個部分。柱距越近、柱身越粗，這種分隔感就越強。列柱的設置，通常有兩種類型：一種是設置單排列柱；另一種是設置雙排列柱。

　　若設置單排列柱，將把原來的空間劃分成為兩個部分；若設置雙排列柱，則把原來的空間劃分成為三個部分。這里存在著一個主從關系的問題。對于單排柱，如果設置在正中，則將把原來的空間均等地劃分成為兩個部分，將可能使空間失去了主從差異而有損空間的完整統一性，所以要避免這種分隔方法。應按照功能特點使列柱偏向一側，這樣就會使主體空間更加突出，不僅有利于功能，而且也有助于分清主從，加強整體的統一性。例如使用此方法分隔出休息空間與會客空間的酒店房間。

　　對于設置雙排柱，分隔出的空間則有三種可能：一是均等地分出三個部分；二是邊跨大而中跨?。蝗侵锌绱蠖吙缧　Ｇ皟煞N分法都不利于突出重點，第三種分隔方法使空間主從分明，可突出主要空間，一般采用這種分隔方法的較多。

　　2.2.2 利用夾層進行分隔

　　室內夾層的設置也會對空間形成一種分隔感，以列柱排列所形成的分隔感是豎向的，而以夾層分隔所形成的分隔感則是橫向的。使用夾層進行分隔的一種最常見的形式，就是在建筑內部沿大廳的一側設置夾層。夾層可將原來的空間分隔成為兩個或三個部分。在夾層較低、而支撐它的列柱又不通至夾層以上的情況下，夾層僅把它以下的空間從整體中隔離出來，省下的那部分空間，仍然融為一體。

　　在夾層較高而支撐它的列柱通至上層的情況下，夾層將把原來的空間分隔為三個部分。未設置夾層的那部分空間上下貫通，必然顯得高大，而處于夾層上、下那兩部分空間必然低矮，這三者之間自然地呈現出一種主與從的關系。

　　夾層高度、深度的的比例關系，特別是與整體的比例關系，不僅影響到各部分空間的完整性，而且還影響到整體關系的協調和統一。夾層的高度一般不超過總高度的一半，即夾層以下的空間應低于夾層以上的空間，這樣使人能夠方便地通過樓梯登上夾層，另外會使身處夾層以下空間的人獲得一種親切感。夾層的寬度也不宜太深，過深的夾層會使夾層以下的空間顯得壓抑，同時，也會形成整個空間被攔腰切斷的感覺?？傊?，只有比例適當，才能使人產生舒適的感覺。

　　3 結語

　　在技術上，本世紀以來，工程結構從經驗上升到科學，結構形式盡量發揮建筑材料特性，把受彎曲構件變成受拉受壓，從而出現凈空達百米的懸索、網架、薄殼等空間結構。大廈采用桁架式樓層，平面從密集的承重柱式墻體中解脫出來，獲得具有數十米跨度的大樓面，室內空間的創造也因此獲得前所未有的充分自由。工業技術和物質材料的能力，使眼花繚亂的空間構成成為當代建筑的時尚，設計師們紛紛將其視為當代人類生活環境開拓的新途徑。

　　建筑大師密斯凡·德·羅認為：建筑是以其空間來反映時代精神的。當人們進入室內，處在室內環境的包圍之中，在其中休息、娛樂、工作，因此，人是室內空間的主人。空間是因人而設置營造的。結構和材料構成了空間，采光和照明展示空間，裝修和裝飾限定、增潤空間，以空間容納人、組織人，以空間的力量影響人、感染人、陶冶人，是既要滿足人的物質要求，又要滿足人的精神要求的室內空間本質的特質所在。